这是一幅风格鲜明的中国画。画家用极简练的笔墨线条，便把新绿杨柳作了自由审美观念支配下的形式处理。这些线条看似挥洒随意，细辩却独具匠心的交叉、穿插，组合形成了一种超乎画外的神韵。
　　很显然，画家在这幅画中，对“以少少许胜多多许”的立论作了可贵的探索，大胆的创意。他舍弃了中国传统绘画技法中的勾勒、皴擦、烘染等的表现程式，给线条赋以重任，让线条在水墨色彩中纵横捭阖。我们从中都确能看到元代画家倪瓒（云林）所提倡的“逸笔草草，不求形似”的那种意趣。
　　这幅画的题句是唐诗“绿杨三月时”，画家用疏密、浓淡的线条、色块，在一片明净的汁绿中，将初春的杨柳错落有致地安排在整幅画面的醒目位置上；画面因此而显得恬静深远，主题为此更加凸现。一个渔翁、一叶轻舟、一条小桥点缀在绿色丛中，新颖中仍不失传统技法，宁静中又透露出生机。有了这片“绿杨”，使江南三月的渔家清景，更加显得情在实处，实在深处。凌鼎年    文