近日，欧洲艺术基金会《TEFAF2014全球艺术品市场报告》发布，报告称，中国连续两年蝉联全球艺术品交易的第二位，占全球艺术品市场份额的24%；美国以38%的市场份额再次成为全球最大的艺术品市场；第三位仍由英国保持，占有20%的市场份额。

　　2013年全球艺术品成交总额为474亿欧元，几乎接近历史高位2007年的480亿欧元。据了解，在艺术基金风靡的2011年，中国曾经一度超过美国，以高出美国1%的市场份额成为全球最大的艺术品市场，但在2012年立刻经历了24%的跌幅，再次被美国所取代。2013年中国艺术品市场虽然小幅回升2%，但是美国市场交易额增幅高达25%，遥遥领先于中国，稳居世界艺术品市场的霸主地位。

　　中国跨境艺术品交易金额低于英美

　　据悉，搜狐曾在2013年针对中国中产阶级收藏者展开调查，89%的受调查者表示准备在近期购买至少一件艺术品，68%的人愿意花费收入的10%购买艺术品，其中有8%甚至愿意将收入的30%用于收藏。未来中产阶级将是保持中国艺术品市场活力的基础，而收入在10万至100万美元之间的高端中产阶级则是未来中国艺术品发展的重要动力，据预测2022年这一类家庭总数将高达1.9亿。

　　有分析称，虽然中国大城市中有一部分财富积累到一定程度会买进艺术品，但中国内地还未出现像纽约和伦敦那样的世界艺术品交易中心，具体表现在中国跨境艺术品交易金额远远低于美国和英国。2012年中国艺术品进口总额只占全球进口总额的6%，而出口额所占比例仅为4%，分别为10.4亿和7.86亿欧元。过去10年，香港凭借零关税的优惠政策，吸引了年平均95%的中国艺术品进口贸易，逐渐成为亚洲艺术品交易中心。

　　相对于香港的12%，2011年中国内地拍卖成交额比例曾经达到88%。而近两年，香港的交易份额逐年增加，2013年香港占据了29%的中国拍卖成交额。税收优惠和先进的基础设施配置，大量重要买家，使得香港作为艺术品交易中心的优势日益凸显。2013年保利拍卖香港成交额高达总成交额的21%，而中国嘉德为10%。

　　相关数据显示，在2013年，艺术品拍卖成交额再度上扬，在其中发挥主要影响的依旧是中国和美国市场。据介绍，仅中国和美国就占据了全球艺术品拍卖市场的2/3，英国、法国和德国分列全球艺术品拍卖成交额的第3至第5位。

　　业内观察家西沐认为，中国艺术品市场的总成交额规模可能在2014年突破4200亿。拍卖业基本上也是不断增长的趋势，也就是说艺术品拍卖市场总的交易规模，包括私下洽购，2014年可能会突破800亿。在这一过程中，我们发现，与中国艺术品市场总体规模的增长相比较，中国艺术品市场传统的交易方式在总成交额中所占比重在下降，尤其是中国画廊业最为明显，从中国艺术品市场成交的总规模来看，它占的份额在不断下降。

　　除了私下交易依然长盛不衰外，与此相对应的中国艺术品市场新的交易方式及其平台，比如说新的资产配置平台、新的电商交易平台和交易方式正崛起。

　　中国仍依靠本地消费市场

　　中国藏家大量走出国门，进入海外拍场，有些甚至参与到海外二级拍卖行的竞拍中，据统计，中国国籍的买家分别购买了欧洲及美国二级拍卖行13%和19%的拍品；而在海外一级拍卖行，中国买家则成功竞拍了20%的拍品。但是成功竞拍的拍品主要集中在中国艺术品，其中大部分为中国古董。

　　国际艺术品市场人士分析，绝大部分中国藏家亦未形成国际化的收藏观念，收藏偏好仍旧集中在中国艺术品。尽管有中国买家参与竞拍高价西方艺术品，但是据估计，收藏西方艺术品的中国藏家不超过50位。苏富比宣称自2010年以来，参与西方艺术品竞拍的中国买家增加了54%，去年有530位中国内地藏家成功竞得价值3.78亿美元的西方艺术品。

　　尽管中国藏家的品位在日趋国际化，但是中国艺术品却并未被主流国际买家所普遍接受，2013年仅有6%的中国艺术家作品在中国境外拍出，交易额仅为全球总量的4%，90%的中国艺术家作品是在北京和香港成交的。造成这种局面的原因，一方面是因为中国政府禁止著名艺术家作品出口，使得境外拍卖行难觅高品质的中国艺术品。另一方面也说明，中国艺术家的作品远未被国际藏家所接受，绝大部分并未成为流通于世界艺术品市场的“硬通货”。

　　《TEFAF2014全球艺术品市场报告》调查显示，大部分（59%）位于北京的画廊反映，其作品主要针对中国买家。但是一些国际性的画廊，80%的作品卖给了来自瑞士、美国和印尼的国际买家。

　　2013年中国艺术品市场虽然显示了市场重新复苏的迹象，中国潜在藏家的购买力也在日益增强，但是分析者称，中国仍然是一个大量依靠本地消费的地方市场，离世界艺术品交易中心的目标还相距甚远。