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吕昀钟
更新时间:2016-6-7   【字体:

  吕昀钟,男,1969年5月1日出生,甘肃省通渭县鸡川人,2014年毕业于北京荣宝斋画院,师从郑百重等老师。以临习历代大家笔法为基础,受山水画家刘继卣老师,著名画家高存礼老师指点,自己风格独到,山水画笔墨浑厚,温文典雅。兼画工笔花鸟人物,书法篆刻,作品多次在报刊发表并发表。现为甘肃省美术家协会会员,白银市美术家协会会员,书画家南方联谊会会员。一级美术师。

  作者:吕昀钟
  价格:价格面议
  类别:国画山水
  润格:10000元/平方尺
  作品名称:山水画系列


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  吕昀钟 ,别名,沁原,出生在甘肃通渭    职业画家    毕业于荣宝斋画院
  主要成就:
  甘肃省美术家协会会员,白银市美术家协会会员,书画家南方联谊会会员。一级美术师。
代表作品:《禅林行居图》 《山树春意图》等
  人物生平:
  1969年出生,甘肃省通渭县鸡川人,2014年毕业于北京荣宝斋画院。师从郑百重等。潜心研习历代大家笔墨意境。主攻山水画。擅长于传统山水画法。兼画工笔花鸟人物。
  现任:
  甘肃省美术家协会会员,白银市美术家协会会员,书画家南方联谊会会员,一级美术师。
  人物评价:
  吕昀钟自幼习画,师从郑百重导师,有齐黄之遗风。多年来他倾心山水,通读《黄宾虹文集》,醉心艺术,不为环境而更移,不为利益所驱使,从不歇笔。以淡墨湿笔画之,用笔软中有硬,处处见骨,绵里藏针。他的山水画的用笔灵动圆润,用墨浑厚,造型优美文秀。出笔苍劲古拙,用色考究,虚实变化丰富,极具自然之博大,其画山林精准沉厚,视之不辩物象,黑团团点线交织,退后几步看,则融洽分明,气韵生动。他的山水画层次分明,真可谓变化中有法变,奇异中见生气。画坛前辈范杨、郑百重、霍春阳、郭石夫、徐光聚、周祥林老师多次指导点评作品,并与其合影留念。
  导师郑百重评论他的作品:
  
浑厚华滋、苍润并济,可视为笔墨的最高境界。苍,往往能表现出人的骨气和品格;润则反映出一个画家的感情和生趣,所谓画如其人,书画界通常把“六法论”作为中国书画品评和创作的最高准则。弟子吕昀钟的山水画日渐成熟,用笔、构思符合“六法论”,值得点赞。
  众多导师评论他的作品:
  
吕昀钟山水作品中远景的山水,中景的人物,近景的花草树木都描绘的非常生动,不见一丝做作和僵硬的拼凑,欣赏他的作品犹如进入了古人的世界,恬静,淡雅,意境深远。他作品画面构图平整严谨,笔法圆润清秀,笔墨浓淡匀称,技法熟练,层次分明,用沉稳的笔墨,表现了山川秀丽,水波粼粼,古木苍翠,楼台林立,大有明清山水的风骨,宋元山水的意境。其作品不仅可望,可游,可居,更达到了一种让喧嚣的都市人可以寄托心神的理想效果。他的山水画被业内评为全国最具潜力百名青年山水画家之一。
  艺术成就:
  2013年作品荣获甘肃省久鼎杯“迎国庆、促三农”书画展美术作品二等奖。2015年作品在河北迁安九朵美术馆“迎春展”展出。2015年作品在中青年实力画家嘉德在线“水墨之间”专场拍卖。
2015年作品在中国国际邮票收藏协会制作 “纪念抗战暨世界反法西斯战争胜利七十周年”邮票和电话卡。2015年作品在定西日报11.29 第四版刊发宣传。2015年12月27日作品在以“风新气正·心墨心语”为主题的中国当代实力派名家精英书画展展出,荣获精英奖。
  2016年1月4日作品在《人民网》宣传http://ln.people.com.cn/n2/2016/0104/c350460-27459908.html,2016  年  3  月   作品在《艺术频道》宣传。2016  年  5  月   作品在《中投艺术》宣传。
  作品影响:
  作品多次入选重大展览及网上展览,深受业内外人士的高度评价,被国内外收藏家收藏。
作品入选的知名专业书刊:《甘肃当代书画家艺术典库》,《中国书画市场报》2015年10月 第17期,《文脉传承——古今文艺作品选粹》,《定西日报》2015年11.29 第四版 ,《艺术品投资与交流》2016年1月刊 总 第27期 等。收藏热线:17710178917



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吕昀钟:清秀幽静弧面皴

  吕昀钟先生笔下的山水小景,由于侧重状物传神,气势更加恢宏,场面尤其壮观。最能体现自然壮美的,或许惟有高山流水,吕昀钟似乎更喜欢借峻岭清泉、小桥流水、树木古刹表达自己对壮美的膜拜。
  毫无疑问,绘画佳作是积极文化思想与完美艺术形式的和谐统一。积极文化思想通过诗化的意境表达,而完美的艺术形式,则靠精致的笔墨形态及其结构实现。
  吕昀钟先生山水展示了自己独特的弧面皴法的魅力。从演练他人笔墨到创造独特的弧面皴法,吕昀钟先生用时几十载每小景都有特点,艺术含量却不尽相同。
  摆在笔者面前的几幅小景,着力表现溪流、小桥、绿树数丛,至于房舍和远山,衬景而已。远山虽然衬景,但它占据了整幅画面的五分之二,而究其笔墨,却只是新老皴法的结合。无需回避,作为峭壁的笔墨,正是吕氏弧面皴的近期形态。或许是由于得意,或许是追求完善,吕先生画的这几幅作品,艺术不分伯仲,画中真正属于吕先生的笔墨,是山脚下的水。它占据的篇幅不到八分之一,却是整个作品的画眼。因为有它,作品令观者眼睛一亮;因为有它,作品有了精神,有了意境,有了令人回味的韵律。此画的艺术价值不一落千丈,也要落下十丈。他大画其树,只将影影绰绰的房舍和流水半掩在树丛中。画树也新鲜,他放弃了先勾杆、枝,再写叶的陈法,直接以皴带勾,全用饱蘸墨水的中锋施以点皴再加以弧面,取得意外的艺术效果。放眼看去,但见浓淡相间的弧、点、面元气淋漓,各自扮演着树、山、人家的相应部分,在和风轻拂中,顾盼含情,摇拽生姿,尽现了清秀幽静之美。
  吕昀钟先生创作此类山水小景时,仿佛是映在一泓清水中的美景。本质上与宋代小景名家是一致的。要描绘不同的对象,创造相异的意境,自然要仰仗变化多端的笔墨结构。吕昀钟的笔墨不断变化出新,是否有意要区别古人我未询问,但可以肯定:他不断追求着可使观者心情清爽的典雅意境,这种艺术格调,不变不行。
  弧面皴形态多变,自然蕴含着强大的表现能力。根据描绘对象质感需要,和表达思绪的情感需要,吕昀钟先生可以随心所欲地变化、组合弧面皴。弧面皴的出现,丰富了中国水墨画的笔墨形态,增加了笔墨的表现能力。



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